Las guitarras
Cada una de ellas es una obra de arte única al servicio de la libertad y la expresión del ejecutante, por su paleta de colores, sustain, dinámica y equilibrio. Se construye a mano y por encargo: no hay stock. Desde hace más de veinticinco años trabaja exclusivamente con lista de espera.
Tapa de cedro rojo
Guitarra de concierto con tapa de cedro rojo, construida a mano y por encargo. Su voz se escucha mejor de lo que se lee: está en los videos.
Ficha
- Tapa: cedro rojo. Aros y fondo, a convenir con el músico.
- Construcción: española, abanico tradicional, a mano.
- Acabado: lustrado con goma laca a muñeca.
- La toca: Steven Lerman — ver el video.
Uruguayan Blackwood · Cedro
El Uruguayan Blackwood destaca por su belleza y su elasticidad. Esta última aporta al sustain. Por ser más liviana en comparación con el palosanto, los bajos son menos profundos, resultando en un rango medio más perceptible.
«Uruguayan Blackwood» es el nombre que le puso Ariel a la Acacia melanoxylon, una especie australiana de Tasmania, invasora en Uruguay. Manuel Ameijenda fue, hasta donde nos consta, el primer constructor en incorporarla a guitarras clásicas de concierto, en los años sesenta.
Ficha
- Maderas: Uruguayan Blackwood (Acacia melanoxylon), tapa de cedro.
- Construcción: española, ensamblada íntegramente a mano.
- Acabado: lustrado con goma laca a muñeca.
- Escuchar: las grabaciones en video.
Tapa de alerce
Guitarra de concierto con tapa de alerce. Como todas, se construye a mano y de a una por vez.
Ficha
- Tapa: alerce. Aros y fondo, a convenir con el músico.
- Construcción: española, abanico tradicional.
- Acabado: lustrado con goma laca a muñeca.
- La toca: Laurel Harned — ver el video.
Precisiones en madera
Fotografías de estudio de Félix Salazar, cedidas por Guitar Salon International.
Las tapas
Ariel utiliza tres materiales diferentes para las tapas. El balance, el sustain y la dinámica son producto de sus más de cuarenta años dedicados a la construcción de guitarras. Cada una de las tres variedades posee características propias que derivan en distintos colores tonales: se escuchan en los videos.
Para aros y fondo utiliza un sinnúmero de materiales —palosanto de India, jacarandá de Bahía, Uruguayan Blackwood, arce— según el stock y la elección de cada músico, a convenir.
Antonio de Torres
Además de sus estilos personales, a pedido Ariel realiza copias de la Antonio de Torres Segunda Época n.º 81 (1885), en homenaje al Maestro de Maestros y fuente de inspiración en su trabajo.
Torres Segunda Época n.º 81 (1885)
Ariel es el primer constructor en replicar este instrumento, descubierto en Uruguay en 2016, a partir de planos detallados. De todas las Torres que sobreviven hoy, era la que estaba en mejor estado de conservación: eso permite reproducir con precisión sus espesores originales.
Su caja es ligeramente más pequeña que la plantilla tradicional y su tiro es de 64,2 cm. El varetaje es de cinco espinetas, en lugar de las siete habituales.
Empecemos tu propia historia
Contame cómo tocás y qué buscás, y pensamos juntos el instrumento: las maderas, la voz, el tacto.